Народно-песенная культура Терского берега Белого моря является частью общерусской культуры и тесно связана с ней. Большинство песенных жанров, сохранившихся на Терском берегу, смыкается с аналогичными жанрами многих центральных и в особенности северо-западных областей России.

Местные особенности пения формировались на протяжении многих веков в связи с историческими, социально-экономическими и географическими условиями, а также в результате взаимовлияния соседних народов. Русские северяне, приспособившись к северным условиям, представляли собой своеобразную общность, обладавшую определёнными культурно-бытовыми отличиями от других земель.

Интересен  диалект:  «окающий»,  «ёкающий»,  придающий пению определенную сдержанность. Речь певучая, нарастяг. Признаки северорусского диалекта: стойкое «О» вместо «А», «Ё», «Ы» (зоря, доброй, невёста); — смягчение согласной «Ч» на «Ц» (девоцки, тяйник); — изменение окончаний «СЯ» на «СЕ» (распойсе);  продолжительные,  «врастяжку»  выпеваемые  ударные гласные и сокращенные безударные (быват, умет); недоговаривание: ходит – ходи; характерные глагольные окончания (рассыпалси).

Для северорусской певческой культуры характерно широкое распространение  музыкальных  жанров,  исполняемых  женским составом.                             В  пении  высоких  женских  голосов  используется головной  регистр.  При  двухрегистровом  звучании – пение «тонкими»  и  «толстыми»  голосами:  верхний  голос  удваивает мелодическую линию нижнего или среднего в октаву, а партии, звучащие  в  альтовом  регистре, содержат  варианты  одной мелодии.

Основой многоголосия, по определению В.М. Щурова, является   усложненная   гетерофония   с   «пучкообразным» расслоением голосов между мелодическими «узлами». Для северной певческой  манеры    характерен широкораспевный тип мелодии, обертоновая (на унисонах) «прижатая»  нетемперированная звучность. В  мелодическом развитии  напевов  песен  присутствуют  форшлаги,  морденты, скольжения   и   другие   «украшения»,   придающие   пению утончённость,   подвижность   вокального   рисунка. Весьма характерна мягкая атака гласных при внутрислоговом распеве.

В песенной Терской традиции вся мелодика (за редчайшими исключениями) «отталкивается» от кварты, «приходит» к кварте, заполняет кварту, опевает кварту. Это закон – и одноголосия и многоголосия. Кварта – наиболее активный скачковый интервал, как бы пробуждающий музыкальную стихию к развитию.

Что касается манеры пения на Терском берегу, то она (при исполнении любых жанров) лишена какого бы та ни было нажима. Здешнее исполнение можно охарактеризовать как тактичное, бережное.

Внутренняя наполненность, сосредоточенность при сдержанности выражения, однако без какой бы то ни было скованности: особое чувство равновесия, гармоничности, как в смысле звучания хора, так и в отношение к общей архитектонике песни, великолепное чувство меры – вот, на наш взгляд черты, присущие пению на Терском берегу.

Звукоизвлечение, как правило, свободное, спокойное, в границах от тихого до среднегромкого. Свободе пения немало способствует выбор преимущественно среднего регистра, естественного и удобного для большинства женских голосов.